Камбербетч дивиться на сонце: серіал-притча про страх смерті та кризу ідентичності

Серіал "Ерік" (2024) від режисера Люсі Форбс розповідає дві історії втрати дитини. В анотації ми, звичайно, побачимо лише одну: зникає син відомого лялькаря, телеведучого Вінсента Андерсена. Але протягом шести епізодів переконуємося: загублених тут двоє - дев'ятирічний Едгар і сам Вінсент. Едгар загубився по дорозі до школи, а Вінсент - на шляху до самого себе, відкинутий батьками, дружиною, колегами. І поки Вінсент шукає сина, він інтуїтивно приходить до несподіваного для всіх висновку – пошук треба вести в обох напрямках. Тоді в нього і з'являється дивний помічник.

Ерік - так звати велику кудлату істоту, що зовні нагадує блакитного йєті (“снігову людину”). Плід фантазії маленького Едгара, який чудово малює і має гарну уяву. Хлопчик вигадав Еріка для батьківського лялькового телешоу "Буде сонце!". Але батько навіть слухати не став, занурений у свої дуже важливі дорослі справи.

Після зникнення хлопчика Вінсент знаходить малюнки сина, і Ерік починає, буквально, переслідувати його. Спочатку тільки в думках та галюцинаціях. Але незабаром чоловіка осяює досить дивна ідея - якщо зробити ростову фігуру Еріка для шоу, то зниклий син сам повернеться додому. Бо побачить, що батько цінує його ідеї. Звучить парадоксально? У той час, як поліцейський із відділу зникнень дітей підозрює розбещення, а може й убивство (Едгар зник неподалік клубу, з яким уже пов'язана одна мутна історія про зникнення підлітка), рідний батько хлопчика переконаний, що син не бажає повертатися.

Як не дивно, він має рацію. У цьому вся сіль історії - це притча у сучасній обкладинці. Блудний син навпаки: де батько винен у тому, що син йде з дому.

Ця казка без рожевих окулярів. Нам розповідають страшну правду про зниклих дітей (на прикладі чотирнадцятирічного Марлона, вбитого сутенером і багатими клієнтами), нам показують непривабливе життя інших “зниклих” - людей без дому та роботи (їх саморобний прихисток під мостом метро жорстоко розганяють, прикриваючись популістськими гаслами про “очищення вулиць”).

Але головна сюжетна лінія все ж казкова. Розповідь чудово вишиковується в коло, а в центрі опиняється Вінсент Андерсен. Прізвище теж викликає асоціації з казками, досить сумними та повними підтекстів творами Ганса Христиана Андерсена.

Лялькара талановито зіграв Бенедикт Камбербетч. Його герой не вміє радіти життю, не буває до кінця задоволений роботою, кричить на дружину і чіпляється до сина. Він жорстокий з оточуючими, його легко записати в аб'юзери та поставити крапку. Якби не одне "але" - Вінсент так само жорстокий і до себе.

Пияцтво, навмисне дистанціювання від колег і близьких - так відноситься до себе людина, яка ніколи не мала іншого досвіду. Він успішний у кар'єрі, але все одно тривожний та грубий. Ми досить швидко розуміємо, чому так, коли вперше бачимо Вінсента поряд із його матір'ю. На той момент зник Едгар і Вінсент звинувачує себе, адже наполягав на тому, щоб хлопчик уперше пішов на навчання без супроводу. Вінсент наляканий, розбитий, він страждає - але не знаходить жодного слова підтримки. Батьки готові заплатити винагороду за інформацію про онука, але навіть не обійняли свого сина. Вони глухі до його слів, мати з порога прискіпується до того, як Вінсент живе і яким він був у дитинстві, а батько - той взагалі відвертається і зачиняє двері кабінету. "Тихіше, батько працює!" - вигукує мати, і ми легко уявляємо, як у дитинстві Вінсент чув цю фразу постійно. А ще чув про те, який він неправильний, не такий, незручний.

Ми бачимо наслідки: Вінсент не здатний любити себе та берегти інших. У його дружини є коханець – повна протилежність – добряк, який працює на кухні для безпритульних.

Вінсента тяжко витримувати, він робить все, щоб інші були з ним насторожі та трималися на відстані. Він сам себе витримати не здатний. Але чи він поганий, чи це - своєрідний маскарад, де під маскою ховається вразлива поранена людина? Знайти правду нам допоможе Ерік.

"Хто такий Ерік?" - це питання протягом фільму виникає не раз. Точно не мультяшний герой, більше схоже на те, що Едгар придумав собі захисника. Ерік поруч, тоді як батька хлопчик зображує розпатланим і злим, окремо від себе та матері. Малюк пристрасно бажає побачити свого героя в шоу, ніби намагаючись об'єднати Еріка та Вінсента в щось ціле, в єдине.

Вінсент якимось чином вловлює цей підтекст, коли вирішує і сам ввести Еріка у шоу. Колеги не розуміють лялькаря, вважаючи, що розум того помутнів від переживань та алкоголю. Ерік затверджується керівництвом телеканалу як персонаж, але Вінсент при цьому втрачає роботу. Єдина опора – професійна реалізація – вислизає. Партнер по шоу та давній друг готовий працювати без Вінсента. Дружина йде, вона вагітна від іншого чоловіка. Здається, весь світ відвертається від Вінсента, нічне жахіття стає дійсністю.

І ось тут ми вперше стикаємося з силою характеру "дитини", яка одного разу вже вижила в таких умовах - без опори та любові. Вижила та спромоглася створити чудове дитяче шоу, створити сім'ю. Це момент істини.

Видатний американський психоаналітик Ерік Еріксон назвав це кризою ідентичності (1950) – періодом самовизначення, пошуку опори у собі, коли світ буквально перевертається, а старі опори рушаться. Еріксон досліджував етапи розвитку особистості. Усі ми іноді змушені приймати виклики, вставати після падінь, робити вибір на користь себе. Кризові віхи, які виділив вчений, залежать від віку, найважливіших дат та подій (весілля, народження, дорослішання та віддалення дітей, зміна роботи, еміграція).

Доктор психіатрії, письменник Ірвін Ялом описував реакцію людської психіки на значні життєві віхи крізь призму страху смерті. Це основний страх, який ховається за багатьма іншими. Він викликає велику напругу, позбавляє сну, запускає паніку та тривогу, може стати причиною депресії.

Чому саме страх смерті? Значні зміни зіштовхують людину з питанням остаточності її життя та процесів. Немає вічного кохання, немає вічного дитинства, неможливо "зупинити мить, тому що вона прекрасна". В окремі миті змиритися буває майже нестерпно і такі ситуації теж провокують кризи.

Ялом наводить безліч прикладів з практики, один - про депресію після від'їзду дорослих дітей до коледжу (жінка перестала ідентифікуватися з образом "матері" і виявилося, що інші свої образи їй довелося згадувати і навіть заново створювати). Інші приклади – втрата чоловіка, вихід на пенсію…

Як впоратися зі страхом? Знайти мету та маленький сенс у кожному дні, визначати життя як процес, провести внутрішню інвентаризацію – і виявити свої опори, незалежні від оцінок інших людей та стереотипів.

Наші “ідентифікації” допомагають відчувати впевненість у собі, відчувати смак життя, відповідати своїм очікуванням. Варто відібрати ці лекала – і опора наче зникає. Це як прямий погляд на сонце, пише Ялом, коли всім ясно, що воно світить, а просто дивитися неможливо.

Цікаво, що лялькове шоу у серіалі називається "Буде сонце!" - Тільки в останній серії ми дізнаємося, що жорсткий і суворий батько героя колись ходив з ним гуляти до парку, а на виході зазвичай дивився на небо і промовляв цю фразу.

Вінсент Андерсен втрачає все що має в одну мить. Він має віднайти уламки себе, щоб зібратися і бути готовим жити своїм життям далі – бути особистістю, батьком, творцем.

Уникнути криз ідентичності практично неможливо, але проживати їх легше, якщо є якась підтримка. Однак у випадку Вінсента, залишитися "без нікого" - єдина можливість нарешті постати перед правдою про себе. Тут на сцені з'являється Ерік, він все жорсткіше і жорсткіше жартує, прямо дорікає Вінсенту, знущаючись з нього. Він навіть починає озвучувати страшні думки, які могли б спасти на думку маленького Вінсента - що він не потрібен нікому, що він цілковитий невдаха. Що це за жорстокий такий голос?

Тут треба згадати структуру психіки за Фрейдом. Вона передбачає наявність Супер-Его, такого собі “над-Я”, яке керує нашими діями через внутрішні установки та заборони. У цій частині особистості є те, що прийнято називати “внутрішнім критиком”, а він не надто добрий і не завжди конструктивний, і його голос часто схожий на голоси наших батьків і авторитетів. Ерік звучить тільки в голові Вінсента, спочатку він потурає чоловікові, а потім починає морально знищувати. Вінсент не витримує: в останній момент, на волосині від випадкової загибелі в розбитому притоні безпритульних, Вінсент хапає істоту за шию і душить. Перемагає – страх, нелюбов батьків, самого себе.

Для Едгара Ерік - це найкраща частина його батька, і одночасно лялька, тобто більш зрозуміла для батька істота, ніж сам Едгар (на думку хлопчика, якому складно розглянути за грубістю справжні почуття Вінсента до сина).

Для Вінсента Ерік - це одночасно і втрачений хлопчик, і критичний батько.

Наприкінці фільму після всіх небезпек батько та син знову разом і розуміють одне одного, а Ерік стає персонажем дитячого шоу. Але не простим – а з дуже цікавою передісторією. Виявляється, здоровань Ерік вийшов із підземного світу і тепер сміливо дивиться на сонце. 

І дітям подобається.