"Побег из Шоушенка" — главный мотивирующий фильм ХХ века

Тридцать лет назад вышел на экраны фильм Фрэнка Дарабонта "Побег из Шоушенка". Невероятно, но эта драма без единого женского персонажа о выживании в американской тюрьме 50-х годов стала одним из главных фильмов нашего времени. Как это произошло и почему, вы узнаете дальше.

"Побег из Шоушенка" — наверное, самая известная (и одна из лучших) экранизация Стивена Кинга, который очень редко бывает довольным киновоплощениями своих произведений. И это притом, что до выхода на экраны фильма Фрэнка Дарабонта над адаптациями книг "короля ужасов" работали такие современные классики, как Стенли Кубрик ("Сияние"), Брайан Де Пальма ("Кэрри") и Дэвид Кроненберг ("Мертвая зона").

Небольшая повесть "Рита Хейуорт и спасение из Шоушенка", опубликованная в 1982 году, вообще стоит несколько особняком в творчестве Кинга: это было первое реалистическое произведение писателя, стяжавшего славу на фантастических хоррорах.

История о том, как молодой банкир по имени Энди Дюффрейн (Тим Роббинс, позднее получивший "Оскар" за роль в фильме Клинта Иствуда "Таинственная река"), несправедливо осужденный на пожизненный срок за убийство своей жены и любовника, пытается выжить в жестокой реальности американской тюрьмы 50-х годов, выросла в проникновенный фильм о мужской дружбе, достоинстве и стремлении к свободе.

Причем главный герой не просто выжил и не сломался, но еще создал крупнейшую тюремную библиотеку, учительствовал и, как оказалось, все долгие 20 лет заключения готовился к побегу. При этом все преференции от профессиональной деятельности (Дюффрейн помогал своим тюремщикам не только оптимизировать налоги, но еще и мошенничать) он опять же использует для того, чтобы облегчить жизнь товарищам по несчастью. Получается нечто вроде жития современного святого, что довольно забавно обыгрывается в кадре.

Иcтория создания самого фильма описана много раз и довольно подробно, не будем тратить время на пересказ давно известных истин. Только отметим, что судьба "Побега из Шоушенка" во многом повторила мытарства главного героя фильма.

Так, фильм провалился в прокате, так и не отбив свой 25-милионный бюджет: большими хитами 1994 года стали "Криминальное чтиво" Квентина Тарантино и "Форрест Гамп" Роберта Земекиса. 

Почти как Дюффрейн, фильм о его злоключениях медленно, но верно зарабатывал друзей, статус и деньги. В результате за четверть века "Побег из Шоушенка" трижды окупился за счет издания на видео и трансляций по кабельному ТВ, а также вошел в десятку лучших фильмов по результатам пользовательского голосования авторитетного сайта imdb.com. (Что показательно, вместе с фильмами-конкурентами Тарантино и Земекиса).

Сегодня "Побег из Шоушенка" возглавляет этот список. Попробуем разобраться, почему.

Сам режиссер рассказывал, что работая над "Побегом из Шоушенка" (в дальнейшем он еще дважды обратится к прозе Стивена Кинга, экранизировав в том числе "Зеленую милю"), он вдохновлялся фильмами Фрэнка Капры, особенно "Этой прекрасной жизнью".

Мелодрама 1948 года с легендарным Джеймсом Стюартом в главной роли — святочная история, ставшая обязательной частью рождественского телеэфира в США. Критики ругали Капру за "сказочную концепцию действительности", но в то же время называли "великим утешителем": все фильмы этого режиссера "неизменно кончались триумфом добра и благородства", в которых герои "преодолевали даже самые серьезные трудности, если руководствоваться голосом разума и сердца".

То есть в отличие от постмодернистов Тарантино и Земекиса, все высмеивающих и выворачивающих наизнанку, Дарабонт изначально собирался снять новую классику Голливуда в стиле старых традиций студийных фильмов. Сам стиль постановки настраивает зрителя на ностальгическое восприятие, а это очень комфортное ощущение.

Никакого цинизма, нелинейного изложения и цитирования поп-культуры, только неспешное развитие действия (фильм идет больше двух часов), глубоко проработанные характеры, которые раскрываются на протяжение всей истории, и незлой юмор. В счастливом финале, самой собой, добродетель торжествует, а зло получает по заслугам.

Но главное, что фильм Дарабонта, пожалуй — единственный по-настоящему мотивирующий фильм в мире.

Режиссер погружает своего героя в самый настоящий ад с невыносимыми условиями существования, садистами-тюремщиками и зеками-насильниками. При этом зритель, по сложившейся традиции не зарекающийся от тюрьмы, легко ассоциирует себя с главным героем. Это не супермен с мускулами Сильвестра Сталлоне, легко разбрасывающий вокруг себя врагов, как в "тюремном" боевике "Танго и Кэш".

Дюффрейн — интеллигентный "белый воротничок", никогда не сталкивавшийся ни с насилием, ни с "черной" работой. Но даже в тюрьме он остается хозяином своей судьбы, которого невозможно сломить, и в любой ситуации поступает по совести.

И хотя "Побег из Шоушенка", как и фильм Фрэнка Капры — очень условная, по своей сути, фантастическая история (вряд ли читатели встречали в жизни таких людей, как Дюффрейн или Джордж Бэйли из "Этой прекрасной жизни"), она дает зрителям надежду на то, что из любой сложной ситуации можно не просто выйти, но еще и сделать это с достоинством. Главное — никогда не терять надежду, оставаться собой и помогать другим. Не удивительно, что по словам Тимма Роббинса, сотни людей благодарили его за работу над образом Дюффрейна, признаваясь, что фильм изменил их жизни.