Сериал "Олененок": когда опасные мечты становятся реальностью

Британский мини-сериал "Олененок" (Baby Reindeer) внезапно стал большим хитом: меньше, чем за месяц, – а шоу появилось на платформе Netflix 11 апреля, "Олененка" посмотрели почти 3 млн зрителей. Что важнее, давно сериал не вызывал такую бурную дискуссию в сети. Попробуем разобраться, в чем его успех и заодно узнаем, что думают профессионалы о рассказанной в сериале истории сталкинга.

Несмешной стендапер, так и не добившийся карьерных успехов, после череды профессиональных и личных неудач (а главный герой к своим тридцати так и не разобрался ни с карьерой, ни с собственной сексуальностью) зализывает раны, работая барменом. В прошлом Донни пережил сексуальное насилие со стороны работодателя, вдвое старше себя, и с трудом примиряется со своей бисексуальностью. Одинокий и неустроенный – Донни живет в доме своей бывшей, одним недобрым вечером он обращает чуть больше внимания, чем следовало, на эксцентричную городскую сумасшедшую, которая приходит в бар каждый день.

Несмотря на тревожные сигналы, ему так приятно внимание, но женщина оказывается сталкершей. Страдающая хроническим бредовым расстройством личности, Марта начинает преследовать Донни, превращая в ад его и без того нелегкую жизнь. Начав фантазиями об отношениях, совместной жизни и детях, со временем она доходит до того, что срывает его выступления в клубах и вмешивается в отношения Донни со всеми близкими ему людьми. Марта угрожает родителям, квартирной хозяйке, и, конечно же, женщине, с которой герой пытается наладить отношения.

Впрочем, все закончится хорошо. Донни, как и шотландский актер и драматург Ричард Гадд, скрывающийся за маской главного героя, обратится в полицию (в Британии самые суровые в мире законы против сталкинга). А потом создаст на основе этой истории моноспектакль, который со временем станет популярным сериалом на Netflix.

Самое смешное, что в этой истории все (ну, почти все) – правда. Возбужденные тем, что сериал изначально анонсировался как автобиографический, любознательные зрители с помощью гугла легко проверили все факты, в том числе и вычислив прототип Марты, которая за два года сталкинга написала Гадду одних только мейлов свыше 40 тыс.

Если преодолеть на первых эпизодах внутреннее сопротивление перед не самыми приятными главными героями, – поначалу Донни не вызывает никакого сочувствия, а Марта в исполнении Джессики Ганнинг откровенно отталкивающая, то с каждой новой серией «Олененок» удивляет все больше.

В большинстве случаях современная сериальная драматургия базируется на неизжитых травмах, но такого мучительно достоверного выворачивания себя наизнанку вы еще не видели. Причем в этой откровенности автора нет никакого самолюбования: в глазах актера (а в сериале много крупных планов Ричарда Гадда) настоящая боль, отчего в ряде сцен становится еще смешнее. Автор сам признавался, какой трудный путь ему пришлось проделать, превращая 70-минутный монолог в виртуозный комедийный триллер с достоверно прописанными характерами. Каждая серия показывает историю Донни под новым углом, а градус напряжения настолько высок, что «Олененку» рукоплескал в своей колонке для Times сам Стивен Кинг (!).

Следом за «королем ужасов» сериал высоко оценили самые взыскательные профессионалы – психотерапевты.

«В реальности мало кто доходит до психотического уровня, когда жертву сталкинга просто бомбят посланиями и доводят до ужаса, – соглашается киевский психотерапевт Елизавета Непийко. – Но ведь в одержимости теми, кому мы безразличны, такое преследование развивается на уровне нашего внутреннего мира. Человек нам отвечает "нет", но мы все равно в этом отказе слышим "да". Или когда фантазируем о совместной жизни с человеком в тех случаях, когда на эту совместную жизнь в реальности нет и намека. Тогда мы ведем себя точно также, как Марта, только внутри. Предаваясь мечтам, мы то обесцениваем объект преследования, то возносим его. И если немного ослабить самоконтроль, то непременно точно также начали бы бомбить сообщениями. Такое преследование увлекательно, оно наполняет нашу жизнь смыслом. Но основная функция такой одержимости – перестать замечать в этой сумасшедшей погоне свои реальные проблемы и сложности».

И, конечно же, все мы ждем новые работы Ричарда Гадда.

Точно также, как «Олененок», британский мини-сериал «Дрянь» (Fleаbag) вырос из моноспектакля Фиби Уоллер-Бридж – актрисы, сценаристки и по совместительству супруги режиссера и драматурга Мартина Макдонаха. Это очень смешной, циничный и неполиткорректный рассказ о сексе, одиночестве и взаимоотношениях с окружающим миром современной обитательницы Лондона. Как и герой Ричарда Гадда, эта одинокая тридцатилетняя «оторва», кажется, забыла повзрослеть в поисках хорошего секса и личного счастья.

Как и стоило ожидать, образ главной героини сатирически заострен равно настолько, чтобы застыть в одном шаге от пародии, в то время как мужские образы, вполне ожидаемо, карикатурны.

С одной стороны, это прекрасно срабатывает в образах любовников главной героини, где каждый мужчина, хотя бы однажды прибегавший к манипуляциям ради секса, со смехом легко может узнать самого себя. Но с другой, совершенно карикатурный образ возлюбленного героини Уоллер-Бридж ставит под сомнение достоверность всей этой истории. Двух настолько несовпадающих людей невозможно представить вместе, пресловутой «химией» между ними и не пахнет.