Почему мы так любим сиквелы, франшизы, киновселенные и сериалы?

15 августа в прокат вышел фильм "Чужой: Ромул" – вот уже седьмая по счету лента популярной кинофраншизы о членовредительских приключениях ксеноморфа с далекой планеты. А если посмотреть календарь кинопремьер на 2024 год, то мы увидим, что все главные премьеры года – это очередные сиквелы, приквелы, римейки, кроссоверы и фильмы из кинофраншиз и киновселенных.

В августе кроме очередного "Чужого" мы увидим римейк "Ворона", в сентябре – авторский сиквел классической черной комедии "Битлджус" Тима Бартона. В октябре – сиквел нашумевшего пять лет назад "Джокера" и третий по счету "Веном". Завершает год декабрьская премьера "Гладиатора" Ридли Скотта, который тоже снял продолжение собственного хита. 

Почему индустрия вот уже много лет кормит зрителя бесконечными вариациями давно известных историй и кто в этом виноват – алчные студии или ленивые зрители? Попробуем разобраться.

Для начала давайте разъясним терминологию. Римейк – это новая, обновленная версия уже существующего фильма. Сиквел – продолжение популярного фильма, приквел – предыстория, а спин-офф – параллельная история, как правило, второстепенных персонажей. Римейки и сиквелы существуют столько же, сколько и кино. Так, через шесть лет после того, как Стивен Спилберг начала ХХ века Жорж Мельес снял свое знаменитое "Путешествие на Луну" (1902), пионер испанского кино Сегунда де Шомон снял свою чуть менее знаменитую "Экскурсию на Луну".

Точно также с самого начала большинство голливудских римейков были адаптациями популярных иностранных фильмов. Например, знаменитые "В джазе только девушки" (1959) Билли Уайлдера – римейк фильма Ришара Потье "Фанфары любви" (1935).

Первая волна римейков в Голливуде прошла в конце 70-х – начале 80-х, когда были пересняты новые версии таких классических фильмов, как "Кинг Конг" (1933), "А вот и мистер Джордан" (1941), "Нечто из другого мира" (1951), "Муха" (1958), французской "Платы за страх" (1953) и тд. Во-первых, появились революционные визуальные эффекты, позволяющие снимать зрелищное фантастическое и приключенческое кино на принципиально новом уровне. Во-вторых, в традиции победившего постмодернизма старые ленты наполнились новым политическим, социальным или философским содержанием.

Вторая волна римейков пришлась на начало нулевых. Любопытно, что вышедшие в этот период римейки “Мумии” (1999), “Одиннадцати друзей Оушена” (2001), “Идентификации Борна” (2002) стали очень успешными кинофраншизами (в кино это называется ребут, или перезапуск кинофраншизы). Коммерческий успех римейков этого периода обусловил большую волну новых версий хитов восьмидесятых, которая выплеснулась на экраны в следующее десятилетие.

Это была третья, и самая мощная волна римейков, когда на экраны вышли новые версии “Кошмара на улице Вязов” (2010), “Нечто” (уже вторая по счету, 2011), “Конана‑варвара” (2011), “Вспомнить все” (2012), “Кэрри” (2013), “Робокопа” (2014), “Полтергейста” (2015), “Охотников за привидениями” (2016), “Коматозников” (2017), “За бортом” (2018) и так далее. Почти все они собрали неплохую кассу, но были разруганы критиками и зрителями, так что продолжения в виде сиквелов не последовало.

Кинофраншиза – это серия фильмов, объединенных общими персонажами и жанром. Например, самая популярная кинофраншиза – это серия из 27 фильмов о Джеймсе Бонде. Самой старой кинофраншизой можно считать “Мумию”: первый фильм вышел на экраны еще в 1932 году, а последний на данный момент, с Томом Крузом и Софией Бутеллой в главных ролях, в 2017-м.

Наконец, есть понятие киновселенной. На кинематографическом небосклоне существуют три главные вселенные: киновселенная “Звездных войн” и киновселенные издателей графических романов о супергероях Marvel Comics и DC Comics. В киновселенных не только общие персонажи для множества фильмов, сериалов, игр и книг, но также некий условный мир, в котором разворачивается действие. А во множестве сиквелов, приквелов и спин-оффов старательно выстроена единая хронология событий.

Не удивительно, что именно киновселенные принесли своим создателям самые большие доходы.

Конечно же, для индустрии снимать продолжения популярных фильмов – это не только выгодно, но еще и очень удобно, потому что создатели фильмов пользуются готовыми характерами персонажей и хорошо известными сюжетными схемами. Но какое удовольствие зрителю снова смотреть старое кино, пускай и на новый лад?

Оказывается, зрителю как раз комфортнее со старыми знакомыми героями – по этой же причине многие из нас любят пересматривать по многу раз так называемые любимые фильмы. По мнению психологов, зрители предпочитают узнаваемых героев и знакомые истории потому, что они дают ощущение безопасности и стабильности. Это касается как новых фильмов в рамках кинофраншиз и киновселенных, так и пересмотра любимых картин. А так как многие из нас обзавелись таковыми еще в юности, здесь включается также фактор ностальгии, которая дарит зрителю ощущение уюта и комфорта.

Пересмотреть старый любимый фильм – это как встретиться со старым другом: в обязательный комплект входят плед, хорошее вино или десерт. Психологические установки на стабильность и комфорт стали также одной из причин бешеной популярности современных сериалов.

К слову, самая мощная волна римейков в Голливуде нулевых как раз объясняется тем, что кинопрокату наступало на пятки кабельное телевидение. Благодаря сериалам нового поколения наподобие "Клана Сопрано" (1999-2007) и “Прослушки” (2002-2007) “телемыло” превратилось в культурный феномен национального масштаба. Оказалось, что сериалы на кабельном ТВ смотреть интереснее, чем фильмы в кинопрокате. Также отметим, что заметная часть сериалов нового поколения – это римейки и сиквелы полнометражных фильмов.

По мнению психологов, такие предпочтения особенно свойственны зрителям в стрессовом состоянии, когда человек стоит перед необходимостью перемен и мысли о будущем вызывают в нем беспокойство. С учетом огромного количества римейков советских фильмов, которые снимаются и продолжают сниматься в России, можно подумать, что российское население все последние годы пребывало в непреходящем стрессе.

Но речь не обязательно идет о стрессовом состоянии или поиске комфортной атмосферы. Усвоение новой информации всегда дается труднее, а потому киновселенные и кинофраншизы изначально более легкие для восприятия.

Именно поэтому за исключением совершенно безнадежных случаев наподобие “Психо” (1998) Гаса Ван Сента или “Конана-варвара” (2011) Маркуса Ниспелла, римейк всегда приносит хорошую кассу, даже если сам фильм слабее оригинала. И хотя сами зрители часто признают, что римейк обязательно получается хуже (удачные римейки можно пересчитать на пальцах), все равно каждый раз послушно идут в кино.

Поэтому нет ничего удивительного в том, что касса супергеройского фильма “Дэдпул и Росомаха”, входящего в киновселенную Marvel, уже перевалила за миллиард. Старый друг, как гласит пословица, лучше новых двух, а здесь старых друзей двое (когда в одном фильме сводят героев двух и более кинофраншиз, это называется кроссовер). Причем никого не удивляет, что в финале предыдущего фильма (2013) о похождениях Росомахи его, вообще-то, убили.

Как никого не смущает возвращение в киновселенную Marvel актера Роберта Дауни-младшего, хотя его герой Тони Старк также не пережил фильм “Мстители: Финал” (2019). Главное, что Роберт Дауни-младший – это актер-символ киновселенной, которая стартовала с очень успешного “Железного Человека” (2008). Возвращение Железного Человека под новой маской принесет немало радости поклонникам Marvel и позволит поставить в прокате очередной кассовый рекорд.

Что поделать, так работают индустрия кино и человеческий мозг. В конечном итоге, не нравится – не покупайте билет, финальный выбор всегда остается за кинозрителем.