Главные фильмы об аутистах

Сегодня никого не удивит герой фильма, имеющий проблемы с психикой. А в 1988 году голливудский режиссер Барри Левинсон совершил маленькую революцию, поставив для большой студии фильм "Человек дождя", в котором главный герой страдал от аутического расстройства. Давайте сегодня подробнее остановимся на таких нетипичных персонажах голливудского (и не только) кино.

После печально известных "Уродцев" Тода Браунинга (1932) людям с особыми потребностями путь на экраны был надолго заказан. Только в эпоху Нового Голливуда, которая отменила почти все табу, в фильме прекрасного, но забытого сегодняшним зрителем режиссера Хэла Эшби "Возвращение домой" (1978) главным героем стал ветеран войны во Вьетнаме, прикованный к инвалидному креслу. (Его роль исполнил отец Анджелины Джоли Джон Войт, в свои 85 лет снимающийся и поныне.)

То же справедливо и в отношении героев с расстройствами психики – если такие персонажи становились главными героями фильмов, то это были триллеры о серийных убийцах. В 1960 году в Британии вышел «Подглядывающий» Майкла Пауэлла, а в США – знаменитый «Психоз» Альфреда Хичкока. Как всегда, правила игры поменяли режиссеры Нового Голливуда: «Полет над гнездом кукушки» снимался в настоящей психиатрической больнице, которая стала метафорой государства.

Но вернемся к нашим героям с аутическими расстройствами. Собственно, именно Хэл Эшби стал первым, кто вывел на экран главного героя-аутиста за восемь лет до сенсационного фильма Барри Левинсона.

Напомним, что в "Человеке дождя" рассказана историй двух братьев. Один из них страдает аутическим расстройством (точнее, его разновидностью под названием савантизм, когда расстройство сочетается с гениальными способностями в определенных областях). Его роль весьма убедительно разыграл Дастин Хоффман. А второй – расчетливый, но неудачливый коммерсант в исполнении только входящего в моду молодого Тома Круза. Ради наследства он вынужден искать общий язык с братом -"человеком дождя".

Несмотря на актерское шоу перевоплощения Дастина Хоффмана, у Барри Левинсона получился сентиментальный и манипулятивный фильм, в котором бездушный делец под впечатлением от общения со своим братом-аутистом становится человечнее и добрее. Ничего удивительного, что фильм окупился в 15 раз, заработав в прокате феноменальные 350 млн долларов.

Фильм Хэла Эшби "Будучи там" (1980) был намного умнее. В руках режиссера саркастический роман Ежи Косинского "Садовник" (в 2019 году на экраны вышла экранизация другой его книги, частично снятая в Украине "Раскрашенная птица"), показывающий истеблишмент Вашингтона в кривом зеркале политической сатиры, превратился в тонкую, трогательную историю, смягченную слегка сюрреалистическим юмором.

Итак, в своем поместье умирает хозяин, влиятельный вашингтонский бизнесмен. Его садовник по имени Ченс (мастер перевоплощений Питер Селлерс в одной из лучших своих ролей), обаятельный мужчина средних лет – по слухам, незаконнорожденный сын хозяина, никогда не выходил за пределы дома, зная об окружающем мире только то, что видел по телевизору. И теперь, предоставленный сам себе, он отправляется в этот самый большой мир.

Садовник прекрасно воспитан, умеет с неброским вкусом донашивать костюмы хозяина и на каждый вопрос с обезоруживающей улыбкой отвечает банальностью, услышанной по ТВ. Как ни странно, каждый такой ответ приходится к месту. Волею случая оказавшись в доме сенатора, Ченс так обаял всех вокруг, что вскоре его имя называют среди возможных претендентов на пост президента США.

Конечно же, этого фильма не было бы без великого комика Питера Селлерса. В интеллигентную режиссуру Эшби, мягко срезающего все глупые и пошлые углы истории, Селлерс внес очень теплую человечную интонацию с привкусом бесконечной грусти. В отличие от Дастина Хоффмана, старательно отыгрывающего аутизм своего героя, Селлерс играет на полутонах, и на этой амбивалентности его образа и построено большинство шуток фильма.

Именно Ченс, глубоко погруженный в свой собственный мир, но при этом непременно приветливый и вежливый ко всем окружающим – то самое кривое зеркало, в котором отражаются все остальные герои этой удивительной ленты, начиная уличными хулиганами и заканчивая президентом США.

Нет сомнений, что писатель Уинстон Грум вдохновлялся романом Ужи Косински и фильмом Хэла Эшби при создании своего «Форреста Гампа», где главный герой – только теперь это персонаж с явными задержками в развитии, точно также отзеркаливает историю Америки второй половины ХХ века.

Когда подобный герой станет центром жанрового фильма, оставалось лишь вопросом времени. Между тем, сценарий Билла Дюбюка с прозаическим название «Аудитор» о высокофункциональном аутисте, который работает бухгалтером мафии и, воспитанный отцом-военным офицером, умеет за себя постоять, много лет переходил из рук в руки. Какое-то время его хотели перенести на экран даже братья Коэн, мастера абсурдистских нуаров, и можно только представить, что за фильм у них в итоге получился бы.

У крепкого ремесленника Гэвина О`Коннора (известного по популярному сериалу «Мейр из Исттауна») получился динамичный и неглупый боевик «Расплата», в котором все необходимые элементы сбалансированы, как в детской игре, когда жестокость смягчена сентиментальностью самого сиропного толка. И хотя Бен Аффлек старательно изображает своего героя, трудно понять, зачем нужно было наделять его персонажа аутическим расстройством – эта его особенность не оказывает никакого влияния на историю.

Другое дело Амели Пулен с Монмартра – наверное, самый симпатичный аутичный персонаж в мировом кино. Собственно, вокруг характера странноватой девушки, в котором сегодня отчетливо можно увидеть симптомы аутического расстройства, построен сюжет культового фильма Жана-Пьера Жене с Одри Тоту в главной роли.

Вряд ли найдется читатель, который не видел этот фильм – тем более, в сентябре 2001 года «Амели» вышла в повторный прокат. Если присмотреться к доброй наивной сказке о юной официантке, которая втайне старается сделать жизни окружающих ее людей лучше, то мы увидим очень подробно выстроенную картину мировосприятия аутиста. Это и пристальное внимание Амели к незначительным для остальных людей деталям, которые имеют для нее первостепенное значение, и привычка все упорядочивать вокруг себя, проявившаяся еще в раннем детстве, и неспособность выражать свои чувства, и система неукоснительно соблюдаемых ритуалов, это асексуальность героини и так далее.

Между тем, слово «аутизм» ни разу не упоминается за все два часа хронометража этого красочного и надолго запоминающегося фильма. В отличие от Гэвина О`Коннора и Барри Левинсона, для Жана-Пьера Жене эта особенность героини – це самоцель, а инструмент, с помощью которого режиссер создал яркий и запоминающийся образ. Не удивительно, что десятки тысяч молодых женщин по всему миру носят имя Амели в честь героини этого фильма – пускай их родители и не догадывались, что именно делает героиню Одри Тоту особенной.

Читайте также: Мыслить, как преступник: как появилась профессия профайлер.